-------------张雁西部展获奖作品-------------

获奖作品

获奖作品（局部）

-------------创作自述-------------

    我在书法上的修习以楷书和行草为主。自20世纪90年代到现在，一晃近二十载，期间给我感触最深的就是笔势对整个作品的影响，而且是极为关键的影响，我认为不论是哪种书体的创作，笔势的作用是至关重要的。
    那么什么是笔势呢？说的浅显一点就是书写的感觉，讲的具体一点，它就是：笔在运行过程中与纸的相争相合之力，也可以说是反弹力，一种笔向前行，力往后顶的反弹力；这种力越强那么作者书写的感觉也就越强，这种感觉会直接影响作者的情绪，以至于激情澎湃，所以说纸笔之间的反弹力和作者的创造激情是相互促进的。在这种相互作用之下，一笔之势乃成笔笔之势，然后成一字之势（也就是我们经常说的“点画生结构”）。字字相生成一行之势（行势），行行相依成通篇之势，如此贯穿于整件作品的始末，得笔势则点画虽断犹连，无笔势则虽连犹断，即便是通篇回环缠绕也是松散一片；得笔势则字距虽远而犹近，行距虽疏而犹密；无笔势则虽近犹远，虽密犹疏，登高而招，则见者广远，顺风而呼则闻者彰显。善得笔势则点画虽枯犹润，正所谓“干裂秋风，润含春雨”；无笔势则虽浓犹枯，死黑如猪，得笔势则笔笔虽轻犹重，举重若轻，无笔势则虽重犹弱，虽粗犹软，善得笔势者，高韵深情，笔短意长，方寸之间气象万千，无笔势则纵令纸宽逾丈，其态窘然，噤若寒蝉。我观善得笔势者，作草书能于飞动中兼凝重，为楷书于庄重中见飞动......
    如何才能调动情绪，找到这种书写的感觉，而得通篇之笔势呢？我认为除了用心临帖，练笔之外，还要保持或者说是历练一颗平常之心，也可以说成一种逸志闲心，那么心闲则会手敏，手敏则书写的灵敢也就由此而生了，笔下由此而得相反之力，这种力会随着毛锥在纸上提按翻转而源源不断，且越发强劲，如此以来则会心手双畅、畅无不适，通篇笔势由此生焉！