在书法中，草书乃最能表达书家真性情的书体，从而也被誉为是最难写的书体。不过，当我们在欣赏魏爱臣草书的时候，却能分明感觉到一股正大清新之气象，感觉到一种潇洒，洒脱，率真，大气的气息。
       魏爱臣自幼酷爱书法，为打开书法殿堂的大门，17岁始正式拜蜀中名宿李灏的弟子刘立仁学习书法，对书法艺术有了基本掌握之后，他又遍访名师，随后成为张景岳入室弟子，开始了对书法的求索。为追寻书法艺术的真谛，他转益多师，又先后向书坛大腕求知学艺，在书法创作方面得到了舒炯、蒲宏湘、刘正成等诸师的传授。2007年，魏爱臣考上了北京大学书法研究生，经过两年的学习，他在理论方面又得到了金开诚、王岳川等北大一批著名教授的教导，聆听了沈鹏、欧阳中石、王蒙、程大利等名家的讲座，可以说几年当中，他在文化理论上有了大幅提升，在书法创作上又有了突飞猛进的发展。
       魏爱臣草书书法是具备经典书法传承的，他先从二王《圣教序》入手，后又转习王羲之系列手札、《十七帖》，王献之系列手札等，颜真卿《祭侄文稿》，苏东坡《寒食帖》，米芾系列行草，王铎草书，后又溯流而上，从孙过庭《书谱》，怀素《自叙帖》、到张旭《古诗四帖》，在追溯研习草书书圣张芝的《冠军帖》等。而尤其在张芝、怀素、米芾、王铎所下功夫最深。从魏爱臣的行草书学习来看，其是沿着二王的线索，把握历经数千年的二王笔法的变于不变的路径展开学习与探索。而王羲之从张芝处悟得书法真传并生发肥瘦折中的风格；而王献之在继承父王羲之书法精髓基础又有新的突破自成一家；颜真卿初学褚遂良，而褚遂良则又是一位深得二王神韵的“大教主”；孙过庭师承二王，直逼二王；怀素、张旭书法，始化于张芝、二王一路，以继承“二王”传统为自豪，字字有法。而王铎得力于米芾、二王以及张芝等诸师。从上述梳理，不难发现，历代帖学大家，几乎无一例外地受到二王的影响；当然更有发展与创新。正是从这个角度来说，魏爱臣书法的路子走得很正。
       清代著名书法家包世臣《艺舟双楫》对草书曾有这样的描述：“夫正书（楷书）者，以点画为形质，使转为性情；而草书者，则以使转为形质，以点画为性情。”一语道破草书真谛。按照这样的逻辑，当我们在欣赏当代中青年草书书法家魏爱臣书法时，不禁豁然开朗，赏心悦目。
       形质者，乃形体，形态也，形质就像我们看到的一个人的外貌特征，而形质通过使转体现，使转是对点画纵横伸缩的控制，折笔、字与字的勾连等。魏爱臣草书结字以二王为正宗，去明清之“丑怪”；用笔因形生势，八面出锋，以中锋为主，侧锋为调剂，笔断意连，字势飘逸；用墨浓淡干湿相间，枯润浑然，字体大小结合，折笔如铁画银钩，遒劲有力，勾连如藕断丝连，跌宕起伏，深得二王神韵。略微远观，整体如行云流水般畅快淋漓，起伏跌宕，意识连绵，具有很强的原创性和艺术性，又透露出一股静穆的丰神。正如一俊朗、俊健的玉树临风的青年才俊。
       性情者，乃笔意显露出的气质、丰神、情感也。孙过庭《书谱》云：岂知情动形言，取会风骚之意；阳舒阴惨，本乎天地之心。既失其情，理乖其实，原夫所致，安有体哉！强调了书法在表情达意层面上的重要性。
       魏爱臣主张草书要以性情来表达。他主张因势利导，以书写的性情贯穿整个章法，这一点上继承了王铎临写王献之的巨型竖幅风格，甚至将其形态予以变形，或者章法上左右的摇移来表情达意。长则率意，短促内敛；伸则洒脱，缩则低调。在线条的粗细，笔墨的浓淡上作文章，粗浓则阳刚，细淡则阴柔。尤其注重在横画的长短控制，以及竖画的伸缩上做文章……沿着线条审美意味，魏爱臣自由地把握着手中的笔墨。细品其草书，可以读出浓重的书卷才情之气，洒脱、直率，一股锐意进取的气质。或者说个性化的气息，亦或者说是时代的气息。
       魏爱臣酷爱读书，知识渊博，擅长撰写诗词和理论文章，既是经济管理学的硕士，又是研究传统文化书法学的研究生。对文学诗词、历史、人文、哲学、经济等均有所涉猎。他撰写的《以三大特征看加州画派的形成---兼论李琼久书画艺术》、《水墨韶华，蜀湘时代---湖南四川青年书法学术邀请展序言》等文章具有很强的理论性和时代性。也因为如此，我们能够从他的书法中看见浓重的书卷味、才情味、历史味。同时他还以自己创造的诗文为题材，创作书法，将诗书融合，在当代书法家中，实乃难得。看好魏爱臣书法，相信在他不断的孜孜以求的努力下，一定会不断攀越上书法世界的高峰。

    人物简历
     魏爱臣，1975年生，北大书法研究生，硕士。成都市青年书法家协会主席，成都市书法家协会常务理事兼创作评审委员会委员，成都市青联委员，四川省政协书画研究院书法专委会委员，四川省文联企业文联常务理事，中国电力书法家协会理事。