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【巴蜀名家关注】之齐建霞:势韵兼佳、文质相济、朴雅交会

2015-10-18 14:41:46 来源:四川书法家网 浏览:6278
内容提要:【巴蜀名家关注】之齐建霞:势韵兼佳、文质相济、朴雅交会

 

    齐建霞:中国书法家协会会员、四川省书协理事、四川省书法家协会妇女专业委员会副主任、四川省书协教育委员会委员、四川省诗书画院特聘美术师、北京巴蜀书画艺术院特聘书法家、四川省女书法家联盟副主席、第一批巴蜀画派影响力代表人物。
    书法作品主要获奖
    1999年获“四川省第三届书法篆刻作品展”优秀奖
    2006年获“四川省第四届书法篆刻作品展”提名奖
    2007年获“四川省第二届星空灿烂书法美术摄影展”书法一等奖
    2007年获“四川省第二届妇女书法篆刻展”一等奖
    2009年获“第三届中国书法兰亭奖展”艺术奖
    2009年获“庆祝建国六十周年四川省书画作品大展”书法三等奖
    2012年获群星璀璨全国群众美术书法摄影优秀作品展铜奖
    2015年获四川省首届“永逸杯”行草书展览三等奖
    2015年获第二届四川省文华美术奖书法三等奖
    2012年由四川出版集团、四川美术出版社出版发行《齐建霞书法作品集》
    2015年由四川美术出版社出版《当代四川中青年书法名家系列丛书》齐建霞—作品集
    书法作品主要入展:
    “第七届全国书法篆刻作品展”、“全国第八届中青年书法篆刻作品展”、“全国第九届书法篆刻作品展”、中国书法院“渊源与流变二王及帖系书法展”、“全国第四届妇女书法篆刻作品展”、“第二届中日女书法家代表作品展”、“第二届中国优秀女书法家作品展”、“第二届北京国际知名女书家书法精品展”、“第三届北京国际知名女书家书法精品展”。“四川•湖南中青年书法家提名展”、 “巾帼情怀——第一、二、三届四川省女书画家精英展”、“经典与清雅—当代优秀女书法家作品展”、“第三届四川•北京书法双年展”、“西南四省市优秀中青年书法篆刻提名展”、“四川更加美丽—四川美术书法名家优秀作品展”、首届中韩优秀书画家邀请展、 “纪念辛亥革命暨四川保路运动100周年四川书法家进京展”、“笔墨东方”中国书法艺术国际大展、“首届四川文华美术奖作品展”、“翰墨四川——四川省书法家协会会员优秀作品展”。《巴蜀画派》杂志、《大家》杂志、《书法导报》“巴蜀翰墨”、《华西都市报》艺术圈“唯其极简、所以极难”、《金融投资报》“蜀中才俊,书坛奇女”、《四川广播电视报》“气韵生动,淋漓尽致” 、《境界杂志》、《中国航空旅游杂志》“举止真淑女,落笔大丈夫”等书法专版介绍。
    有多件书法作品被中日、中韩会馆等国家级会馆永久性收藏,擅行草书、篆隶书、楷书。2008年随中国书协女书法家代表团赴日交流访问。开设“齐建霞书法工作室”。长期从事书法教育工作,有丰富的教学经验。有多名学生在全国及省、市书法展览中获奖。

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名家评说

    █齐建霞沉酣于书法艺术已有多年,上世纪九十年代以来,她初从谢季筠先生学,后入省书协与四川大学合办的书法大专证书班及研究生课程进修班,奠定隸、楷、行书基础,加深了对传统的全面认识。兹后,得王铎草书浸潤,即因情性本蕴跌宕浪漫之致,故多所心会,灵苗启萌,终发于毫翰,书风为之一变。其笔迹灵动流畅,姿态、节律夭矫变化隐与舞会。近十余年来则旁涉篆隸,在用笔的遒劲浑凝、结字篇章气象的宏放上均有进境,并取得较多的创作成果,成为我省优秀的女书家。
    “二王”以来文人行草尤其大草书的发展与篆隸之相通,既有汉末魏晋之间天然的遗续,但更有唐代张旭、颜真卿、怀素及宋代黄山谷在新的历史条件下基于主动艺术立场的借古开新。孙过庭、黄山谷、傅山、刘熙载等前贤,对篆隸与行草书之间关系也多有闡述,但后之操翰者,若非在实践中深悟书理,则仍难有真解。齐建霞草书的可喜进步,亦可为一旁证。
    对于齐书日后的求进,我以为如在字势奇正关系的处理、笔势曲直转折的互用、篇章夷险关系的度的把握上作进一步提高,或可更上台阶;而继续深入优秀传统与厚积人文素养,则更将有助于其书进入势韵兼佳、文质相济、朴雅交会的更高之境。我们相信,她会不负同仁们的期许!
     

——何应辉:中国书协副主席、四川省文联副主席、四川省书协主席

草书条幅·自作诗  156cm×48cm

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    █建霞女史,蜀中女书家之翘楚。她的作品融碑纳帖,碑帖兼蓄,书风具朴茂,具灵秀,大气而不失秀雅。笔墨的涌动,彰显着她深谙传统笔墨技法功夫,一种刻苦的追求。古人言:“笔秃千管,墨磨万锭,不及羲之及献之。”我希望她用这种勤奋的精神,孜孜以求,德艺兼修,一定能取得更大的进步。

——谢和平:中国工程院院士、四川大学校长

隶书条幅·选临《西狭颂》  200cm×70cm

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    █在建霞女士的书法作品中,我们可以品出三个方面的价值取向。一是奔逸宕蕩纵横不拘的线型,在汉字单构及组合造型后将我们会带入一种金戈铁马的刚毅的审美感受。二是作者以女性特有的细腻感觉把直、曲、弧、斜多种线型表现得劲涩挺拔如惊蛇入草。使人在其作品面前会细细咀嚼那种笔墨与宣纸双向运动过程中的粘合度与摩擦力。我觉得这点在书家看来会尤其重要。第三是作者是位非常勤奋而且善于思考的书家,我们会在她近二三年作品中看到一些变化和提升。比如在用笔时的起与收、字与字的避让欹正关系上我们看到了精细与丰富。正因为如此,作者的草书作品才能昂扬和饱满而显得精力弥满。
    草书是形而下和形而上相互交炽相互作用的一种书体。历来为书家所向往和喜欢。如若作者在保持已有的审美取向上再进一步思考和实践书法之聚与散、曲与直、流与驻几个对立与统一的辨证法理,我想,作者今后的草书作品会更精彩动人!
    ——何开鑫:四川省书法家协会副主席、四川省书法家协会行草书专业委员会主任、遂宁市书法家协会主席

草书中堂·节录李青莲序  97cm×60cm

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     █观齐建霞的书法,很难相信出于一个女性之手。其笔力之沉厚,线条之劲挺,点画之飞动,气势之酣畅,俨然具有大家风范。作品中蕴含着的是功力,是胆识,更是修养。即使把这些作品放在当今一些名家书法之中,也毫不逊色。
    事实上,齐建霞属于书法多面手,篆、隶、真、行、草均擅。其篆书写得朴拙大气,隶书写得古朴深秀,当然,她最为人称道的还是沉着痛快的草书。由于长期对传统的浸渍以及多种书体的滋养,使她笔下的线质与一般书法家不同,即明显融入了篆隶的转折和顿挫笔法。这足以
    齐建霞的审美理想大致可以说明,她的创新是建立在对各种书体的把握与整合能力基础之上的。概括为以朴拙致大美,以痛快致高迈。所以,她无论是用笔,还是结字,抑或是章法,都始终围绕这一理想展开。她善于吸收多种笔法的优长,在发挥草书快速运笔造其“势”的基础上,恰如其分的运用篆、隶绞转笔法增加线条的摩擦力,其线质在畅中见涩,华中见朴,行中见留,既有潇洒出尘之意,又不乏厚重朴拙之致,笔力酣畅,意趣尤多。她的作品整体气势极佳,而局部也不乏精微之处,很大程度得力于这一用笔方式。
    值得注意的是,齐建霞的草书作品在强调视觉冲击力的时候,不是依靠错动字形或摻入行书来实现的,而是紧紧抓住提高线条质量这一环节实现的,这使她的草书比一般书法家显得更加纯粹。她的创作实践表明,坚持走内涵的草书创新之路必须格外注重锤炼线条质量,这对书法家显然提出了更高的要求。
      ——田旭中:国家一级美术师,中国书法家协会会员、四川省书学学会会长,四川省草书研究会会长

草书中堂·怀素自叙帖句  97cm×60cm

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翰墨随笔
文/齐建霞

    随笔之一毕加索说:“他如果生在中国,他将成为一位优秀的书法家。”从他的话中,我们可以洞察到书法线条的艺术魅力所在。东方书法艺术那根神奇多变的线条让西方艺术大师如此的迷恋。而我则在自己二十多年的书法实践中充分地享受和体验到了书法线条的运行之美。起行顿挫犹如音乐、舞蹈的节奏与旋律。中国书法“无色而有图画之灿烂,无声而有音乐之和谐。”由于喜爱国标舞蹈的原故,我则更能感受到书法“无形体而有舞蹈之优美”,并延伸着我的舞蹈之梦。在书法中找到了如何调适我的生活,安顿我的精神情感的方式。在自如、自得的书法语言中体察、丈量、表达自己内心深处丰富细腻浪漫的情感世界。

草书对联  180cm×32cm×2

    随笔之二:熊秉明先生言:“书法是中国艺术核心中的核心。”书法是极简的艺术, “通道必简”而唯其极简,所以极难。康有为有论书句云:“书法亦尤佛法,始于戒律,精于定慧,证于心源,妙于顿悟。”我感觉学习书法很像参禅,一层有一层的境界。书法的临摹就是为自己思想感情寻找最恰当的表现形式,将传统中符合自己心灵诉求的造型元素从原作中剥离出来,通过对各种书体的反复融合变为自己的书法风格语言。 
    整个书法学习的过程之中存在着太多可思可悟的问题。今人之意与古人之意相距多远?相互间有多大程度上的契合与悖逆?……这是无法测量的。只有凭借自己长期积累的经验与素养逐渐接近和深入。故我每天临池不辍,一本喜临的法帖碑版,一颗恬静的心,一间翰墨飘香的书屋,就可以让我度过十分惬意的一天又一天。

篆书中堂·王维诗  138cm×69cm

    随笔之三:刘熙载论草书特色曰:“草书之笔画要无一笔可以移入他书;而他书之笔意,草书都要无所不悟。”傅山说:“若不习篆隶,楷行书纵写到妙处,终是俗格。”我的学书历程始终沿着行草书为主线、篆隶为延伸的脉络进行着,碑帖结合是我学习训练与创作的方向。我认为学习篆隶和魏碑重在吸取碑刻线质的金石气,但二者与行草书创作之融合确实需要一个长期而艰苦的学习与探索过程。故我近十年来更加深入地临习了大量的篆隶经典范本:《袁安碑》、《峄山碑》、《新莽嘉量》、《秦诏版》、《散氏盘》、《大盂鼎》、《石门颂》、《好大王》、《张迁碑》、《鲜于璜碑》等碑版,收获颇丰;尤其在篆隶书中融入行草书的笔意,使其更具书写性又不失篆隶书的古朴风貌,反之又将篆隶的线条融入到行草书的创作中,两者相摩相荡,相得益彰,行之有效。我想,好的作品中要有传统中核心的东西,又要有传统中没有的东西,其实很重要的一点就是要把所学的各种书体融会贯通,谓之“化渣”也。

 草书条幅·王维诗  180cm×70cm

    随笔之四:书法作品能否给观者以强烈的心灵震撼,主要取决于作者内在生命或心灵世界的能动性和丰富性。而个体精神与情感是书家的主观意识和艺术创造力的源泉,并经过笔墨的整合与释放传递情感的内在意蕴,便是其才情的自然流露。对于我来说,书法是我心灵与情感的寄托,似乎只有毛笔与宣纸的碰撞,才能与心性相契合,笔墨的水乳交融,才能放飞我心灵的翅膀,将自己的生命融入到书法艺术的海洋之中,在书法创作中透射出一股生机勃勃的鲜活气息,雍容非凡的气质,以及内心深处那些不可言喻的丰富情感和豪迈的性格。“书家学养见行藏,机巧由来展大方。笔走龙蛇胸臆吐,烟云漫卷纸生香。”(自作诗)

篆书中堂·虞世南、韦应物诗  138cm×69cm

    随笔之五:我始终认为,书法是“默默无闻的艺术”,因为它可以“躲进小楼成一统”,是一种很“自我”的艺术。但要想成为一个真正的书法家,第一需要天赋与才气;第二需要有名师引入门径,上世纪九十年代初,我相继拜了著名书法家谢季筠、何应辉先生为师,深入系统的学习书法,后来又在川大书法大专班和研修生班学习书法和中国文化史,在四川省诗书画院何应辉书法工作室研修班和高研班继续深造,这让我的书法艺术之路从一开始就站在了一个较高的起点;第三是在掌握娴熟的笔墨技法的基础上要有“技近乎道”的执著追求;第四是更为重要的长期积累的综合文化素养。在多年的书法学习中,我有过兴奋、有过迷茫、有过痛苦,而更多的是孤寂。一路走来颇为艰辛,且甘苦自知。好在不同时期的作品都留下了我心灵轨迹的变化历程,有我的沉郁、我的哀愁、我的性灵、我的心境在里面。我常在内心中感谢生命的眷顾,品尝自己坚守的成果。欣慰的是自己二十多年来执著的、义无反顾的对书法孜孜不倦的追求从未间断过。相信付出总有回报,坚持就能成功。“冻草暮云无限意,齐家三妹笔关情。此中甘苦唯天识,待到春风满地青。”(自作诗)

草书斗方·武则天诗句  69cm×69cm

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齐建霞作品


 草书·心经  48cm×78cm×6 

隶书中堂·王维诗  138cm×69cm

草书条幅·杜甫诗  180cm×48cm

草书中堂  97cm×60cm

草书条幅·王湾、王维诗  276cm×80cm

行草横幅·过午不食  69cm×138cm

草书条幅·沈周诗  140cm×35cm

选临《峄山碑》  78cm×48cm×4

草书斗方·岑参诗  69cm×69cm

草书条幅·自作诗  156cm×48cm

草书条幅·杜甫诗  180cm×50cm

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