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【巴蜀名家关注】——中国书协会员刘宁宇

2014-07-14 02:35:04 来源:四川书法家网 浏览:7182
内容提要:刘宁宇,1959年生。现为九三学社社员,中国书法家协会会员、四川省美术家协会会员、成都市书法家协会理事、四川九三书画院画师,北京巴蜀艺术院特聘艺术家、浓园国际艺术村画师。2011年省委宣传部、省文化厅、省文联评定为巴蜀画派影响力代表人物。

 

【巴蜀名家关注】——中国书协会员刘宁宇

    刘宁宇,1959年生。现为九三学社社员,中国书法家协会会员、四川省美术家协会会员、成都市书法家协会理事、四川九三书画院画师,北京巴蜀艺术院特聘艺术家、浓园国际艺术村画师。2011年省委宣传部、省文化厅、省文联评定为巴蜀画派影响力代表人物。
    作品获奖情况:首届全国电视书法大奖赛获二等奖,首届世界华人艺术大展中获金奖,首届大爱妈祖书法艺术大展全国奖(最高奖,中书协主办),第五届商鼎杯全国书法大展银奖。
    作品入展情况:曾多次入展中国书法家协会举办的中青展、全国展,首届册页书法艺术大展、首届西部书法篆刻艺术大展、郑州国际书法艺术大展、水墨状态中国书法名家作品大展、纪念付山400周年全国书法艺术大展、首届云峰奖全国书法艺术大展、中国书协成立三十周年优秀会员作品展。第三届北京、四川书法双年展,2011及2012中韩书法国际交流展,入选2008中国书法中青年百强榜。四川更加美丽美术书法名家优秀作品展,“笔墨东方”2013国际书法艺术大展。
    绘画作品入展及获奖情况:国画作品入展四川省首届花鸟画大展,庆祝建国54周年暨省政协书画研究院建院20周年书画展览中荣获新秀奖(省美协、省政协主办)入展庆祝中华人民共和国成立60周年四川省中国书画作品大展。(省委宣传部、省文化厅、省诗书画院主办),当代中国画扇面作品展,水墨关系全国花鸟画作品邀请展。
    作品多次在《书法》、《书法报》、《书法导报》《人民日报》海外版等专业报刊发表,2011年11月《书法导报》“巴蜀翰墨”曾作专版介绍。其作品被多家国家级博物馆、纪念馆收藏。作品及传略入编《中国当代书法家辞典》、《中国书协优秀会员百人作品精选》。

 

-----------刘宁宇作品---------

陶渊明《五柳先生传》

李白《月下独酌》56*96 2013年

司空图诗品数首 74*62 2013年

(左)李白诗二首 238*53 2013年    (右) 绸彩华居对联 180*32c2 2013年

 李鼎《偶谈数则》180*56 2012年

(左)杜甫诗一首 33*137  2014年   (右)李渔《笠翁偶集 水仙一则》137*34 2014年

司空图诗品典雅 37*96 2013年

杖藜行歌 70*70  2012年

作常先生偈语一则 42*60 2011年

菜根谭一则 43*52  2012年

李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》 57*67 2013年

苏东坡诗抄 182*67 2011年

常建诗一首 52*48 2013年

临米芾尺牍 150*46 2013年

语荷轩游记一则 年52*55 2014年

慧能诗一首 137*33 2011年

杨少师《新步虚词》节临 48*96 2012年

旧作一首 48*48 2014年

陈无垢诗二首 47*75 2014年

禅语一则 43*35 2014年

 语荷轩手记一则 43*36 2014年

古人警句一则 33*33 2013年

赵朴初咏茶诗一首 37*47 2013年

 临宋人尺牍 41*53 2013年

临米芾尺牍 37*87 2013年

临皇象及楼兰残纸 37*61 2013年

临宋人吴正夫手札  37*47 2013年

临新步虚词 37*48  2013年

李白《将进酒》47*78 2013年

陈无垢诗三首 48*109 2013年

旧作芦山大川印象七首 33*260 2013年

旧作芦山大川印象(局部) 33*260 2013年

苏东坡诗(局部)

(左))司空图诗品 冲淡 186*18 2013年

(中)无垢先生诗二首 33*137 2013年

(右))握手已违 180*36 2013年

  (左)司空图诗品《委曲》 137*33 2014年    (右)司空图诗品《旷达》 137*33 2014年

唐寅题画诗二首 33c134 2104年

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语荷轩随笔

刘宁宇

    临帖应尽量像,即与原帖相似,书写时应得其精神,略有创意,逼真临摹,对于新接触的贴,应有几十遍的过程,虽没有当时古人书写的心境,但应对其笔法、墨法、布局有准确到位的把握。孙过庭云:“察之者尚精,拟之者贵似”故而闲时对帖的把玩,也是非常重要的,这便是读、识的过程,临帖时所有的气韵都应该建立在笔墨准确到位的基础上,所谓技术含量高便是。
    书写即创作时,这是一个检验临帖功夫真实的反映。对其把握多与少、深与浅是会毫无虚假的表现出来的,这是一个量变到质变的过程,也有人仅仅困限于原帖的牢笼中,临贴与创作毫无关系,仅仅是点画准确而精神全无,当然创作时高与低、深与浅,也是眼量、胸襟的宽与广的反映。总之,临帖时可以做奴隶,但创作时则一定是主人。
    临帖应专持一家,心追手摹、体察入微,才能体会其笔意。可谓一家,即笔法、意境、精神一脉相承,切不可相悖甚运的通通拿下,有些书家,勤勤恳恳,一丝不苟地学习几十年,到老了却长进甚微,临帖无数,抵消无数,终不得法,殊不知有些好东西是只可养眼,不可养心的。
    写字应闲,闲得别无他想,只有写字,时间应够。每每能出一篇看得过的作品,是一定要过程的,我的体会一个慢热的过程,先预热、后进入、再有所得,当然预热的最好办法,便是先读后临,若能写出一篇上佳的作品,便是有准备,有预谋,从内容、形式的选择到谋篇布局的构思,最后落款用印的安排,甚至朱、白文的反差、协调都应有细致的调整。
    先临帖是心手进入,纸笔相熟,环境融洽,排出杂念,把心调整到认为最佳的书写状态,即古人谓之的五乖五合也。若论五乖五合均能不缺,这是理想的洽好处,以此为之是不可能达到的,然率意能成佳作,那是欺世之说,不可信也。
    每日临帖,时间要足。若草草把笔,只字片纸,不足习之。
    悉心临摹是创作的必然过程,从惭悟到顿悟是量到质的变化,然创作是对临摹的检验,是书家综合能力的准确写照。它既能体现书家对传统的技法的熟谙程度,也是其人品、学识、审美的综合反映。
    创作环境也是非常重要的,自家书房,窗明几净,清茶一杯,音乐缭绕,案头兰草一盆……环境的营造也能激发出创作欲望,也能调动笔墨情趣,兴情所致,佳作自然是会产生的。
    书法无定法,因人而异,因时而变,万物由心造,情境由心生,以心写形,随心赋意,是谓心法。
    总之,临帖是根本,反复地临摹和不断的总结、思考定会激发出闪光的亮点,在不断地肯定与否定中认可自己,探求古今审美风格的融合点力争写出既基于传统,又符合当代审美趣味的作品来。
    我在多处专业书法杂专上读到记背字法,也就是“背”字,近期用此法行之,颇为有效,特别是古人有一些精彩的结字,能得其大概,运用在创作中,是很有益处的。
我认为这是每个书家的必修课用功愈深,记字愈多,创作时便得心应手,经常即兴创作时,个别字把握不准,便难以下笔,很影响书写兴致。
    故读帖、识帖、临帖需体会入缴,心领神会,花大量的精力来记背所谓行、住、坐、卧不离这个。苏东坡就有在自己身体上记字书写的故事,字法熟练,书写创作就会驾轻就熟。
人生有什么事情会晚呢?没有!只要你想去做,什么时候开始都是不晚的,哪怕是的确晚了,有什么关系呢?只要我认真去做,时间就不白白流逝,只要能认真对待,一直往前走,什么时候开始都是合适的,最怕是有一点成绩就停滞不前,徘徊不定,那才是可悲的。

 

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