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不见当时杂珮响,可知幽处落花深——三读王铎书法

2014-05-17 00:05:23 来源:四川书法家网 浏览:3355
内容提要:《书法导报》2014年5月7日第十八版经典精临刊发四川省书协青少年工作委员会主任向黄撰写之《三读王铎书法》一文,现予转发。

 

不见当时杂珮响,可知幽处落花深
——三读王铎书法
向黄

《书法导报》20140507第十八版经典精临刊发雍婴撰写之《三读王铎》

    对于明清之际,河南孟津人王铎的书法心慕已久!
   “不见当时杂珮响,可知幽处落花深。”这两句诗是王铎《七律•莫愁湖》里面的句子。应该是当时我拜读王铎诗稿墨迹、感受王铎书法艺术的心情真实写照。
    上世纪八十年代末,看惯了黄自元楷书的我,在淘得江苏古藉出版社影印的《拟山园帖》等王铎的书法影本之后,看到书法居然还可这样表达,真是惊骇得很!奔放千里的笔势、浩瀚万顷的涨墨、摇曳多姿的字形,真是令我欢喜无比。很长的一段时间里,日日临习、刻刻思想,心追手摹,不计早晚。手持自以为可以的习作,呈给先师徐无闻先生批改,心中有一种想得到表扬的念头。哪知,无闻师说王铎好是好,但是不要先临。行书还是要从《圣教序》开始。为什么?无闻师不讲,只说先临到再说。老师的话,那是要听的!
    就这样,对于王铎的书法就没有临下去。但是,热爱王铎的热情一直未改。收集、欣赏王铎的书法零本和专集,成了行书学习的一个重要部分。不惑之后,越来越觉得虽然没有专临王铎,笔下却越来越有王铎的影子。四十五岁之后,对明清书画人物尤为青睐。如龚贤、如戴本孝、如石涛等等。不仅仅观摩书画作品,而且还笔记他们的诗文。觉得这一段时间的中国书画进入了一个非常重要的变革时期,研习这些书画大家的笔墨,应该是一段特别的学习之旅。辛卯仲秋,得到一册《王文安公诗文稿墨迹》的影本后,细细拜读,更是确认了当时的这种感觉,并写下了读书笔记《夜读王铎诗稿墨迹》。现在,全文录出作一个交代。
    “余喜明人王觉斯墨迹已久,丙寅岁于西玉龙得《拟山园帖》拓片影本一册,自此临写不断。后知王铎爲‘贰臣’,似有亏人品之谓。然,久于书道;且得诸家研究论述之作,积年有焉。又经年浮浮,乃知人性之複杂,非一一言而尽、非一言而明者。世之所谓‘贰臣’,以须做当下而论,其中纠结、错综,无一手资料丰富者、无洞察世事了明者、无言语精于此道者,谁能解明?甚而当事者,也不知所云,遑论后来解之。
    数十日之前,于早市得中汉拍卖《王文安公诗文墨迹》精装一册。册中有故宫杨新先生书后云:‘他的诗文手稿的书写出版,已是他的最晚年了。’诗稿甚爲狼藉,与《祭侄帖》相较有过之而不及。夜中灯下,细细读来,眼前一派乱烟蕴藉、老辣愤懑。所语,时有惊心之词,爲前人所未道者,如:‘但逢白骨令人歎,不知白骨年年换。’(《虎歌》)文中对魏阉一族亦是痛恨之极,又非‘贰臣’所能慨括。
    前几年,余因临习明人遗民图画,于兹史事颇有搜罗,深感明清易代,可谓惊天动地、喋血无情,今读王觉斯诗文,时有惊醒梦中之事。遂得句:


涂抹点改旧诗稿,一宦贰臣笑尔曹。
泣血书史写明清,漫天飞舞枉佩刀。

易代明清雨纷纷,南明诸子爲降臣。
拟山园主王觉斯,一仆二主可爲真。

不食周粟马迁传,迷离沉疴何爲痴。
桃花扇记侯朝宗,拟山园帖王觉斯。
墟井似镜人渐少,尘缘如梦鬼听诗。
夜来翻书夜更沉,孤灯万壑摩珂池。

                                                      ——是夜,记于“雝嬰堂”

    当时感到处于一个大变革时代的王铎书法不仅只是从笔法、墨法、章法,包括书写材料来研究。还必须从王铎当时作为“贰臣”这个身份的来探索他的沉郁凝重、飞扬奔放的书法。癸巳二月,再读这本王铎诗稿墨迹又得句:

神州五月皆酷暑,夜中不寐读图录。
老笔纷披与旧痕,八面出锋含铁珠。
锦城大雨扫瘴气,拟山夜灯写独孤。
世事从来未道明,也将寂寥送浮屠。


    甲午春节,蜗居寒斋,足不出户,撰写完了二十世纪四川书法篆刻家《蜀印锦书》(第二期)后,游旧肆得日人村上三岛编辑的二玄社影本《王铎の书法(条幅篇)》。拜读之余,三读王铎诗稿墨迹,写下了这样的笔记:“明清易代,生死之事,尤为惨烈。忠臣、贰臣均不易。程朱理学数百年,深入士子之心。变革之际,左右选择,均可见泣血惊天之大事也。王觉斯可谓‘贰臣’代表人物耳。今得此册,复读旧作,亦如昨日。故钞之,录于左,以为读书心得也。”
    现在回想起二十五年前,无闻师所讲学习王铎书法的用心所在,确实是很有道理的:王铎是一位易代剧变之下,用一种崭新的笔墨来经历人生苦痛的、彪柄千古的书法巨匠。

——甲午清明灯下,写于佩斋


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