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中国书协会员、四川省书协理事——丁小虎书法作品大型网络展

2014-04-28 13:55:37 来源:四川书法家网 浏览:8681
内容提要:  丁小虎,男,1954年生,中国书法家协会会员,四川省书协理事,德阳市书协副主席,绵竹市文联副主席,绵竹市书协主席,就职于绵竹市文化馆。

 

  丁小虎,男,1954年生,中国书法家协会会员,四川省书协理事,德阳市书协副主席,绵竹市文联副主席,绵竹市书协主席,就职于绵竹市文化馆。
  书法作品入展及获奖情况:
    1999年,四川省书协“第三届书法篆刻展”优秀奖,四川省文化厅“群星奖”优秀奖;
    2002年,入选首届中国书法“兰亭奖”
  2004年,入展中国书协“第八届全国书法篆刻展”
      入展文化部第十三届“群星奖”优秀作品展
      四川省文化厅“星空灿烂”书法作品一等奖
  2005年,入展中国书协第三届中国(天津)书法艺术节“全国书法百家精品展”
  2006年,入选“北京•四川书法双年展”
      四川省书协“谢无量”奖三等奖;
  2007年, 四川省文化厅“星空灿烂”书法作品一等奖
      “四川•湖南书法交流展”;数次入选中日、中德、中韩书法交流展
  2008年,书法作品一件被北京奥组委收藏
  2009年,四川省委宣传部《人口文化书法作品展》一等奖
  2010年,入选“北京•四川书法双年展”
  2011年,“书法导报”发表专版;入选“四川•江苏书法交流展”
      何应辉先生书法研修班学习一年
  2013年,入展中国国家画院“笔墨东方”书法展
  作品多次在《美术报》、《东方艺术书法》、《书法导报》、《四川文化》、《书法家》等刊物发表。

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作品展览

篆书  宋•陆游诗句(170cm×24cm×2)  2014年

释文:楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关

篆书  集东周《蔡侯盘》文句  尺寸:197cm×23cm×2  2014年

释文:子孙蕃昌永保用,虔恭大命蔡侯盘。

隶书  宋•林逋诗句 尺寸:184cm×17cm×2  2014年

 释文:疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

篆书  宋•姜夔《扬州慢词》  尺寸:204cm×54cm  2013年

    释文:淮左名都,竹西佳处,解鞍少驻初程。过春风十里,尽荠麦青青。自胡马、窥江去后,废池乔木,犹厌言兵。渐黄昏,清角吹寒,都在空城。 杜郎俊赏,算而今、重到须惊。纵豆蔻词工,青楼梦好,难赋深情。二十四桥仍在,波心荡、冷月无声。念桥边红药,年年知为谁生?

篆书  唐•常建  《题破山寺后禅院》     尺寸:69cm×73cm  2013年

释文:清晨入古寺,初日照高林。曲径通幽处,禅房花木深。

山光悦鸟性,潭影空人心。万籁此俱寂,唯闻钟罄音。

篆书  宋•黄庭坚《南歌子》      尺寸 :135cm×60cm  2013年

 释文:槐绿低窗暗,榴红照眼明。玉人邀我少留行。无奈一帆烟雨画船轻。

柳叶随歌皱,梨花与泪倾。别时不似见时情。今夜月明江上酒初醒。

篆书  《山海经•南山经•长右山》  尺寸:198cm×25cm  2014年

释文:东南四百五十里,曰长右之山,无草木,多水。

有兽焉,其状如禺而四耳,其名长右,其音如吟,见则郡县大水。

篆书  过眼赏心七言联    尺寸:182cm×17cm×2  2014年

释文:过眼云烟金石录,赏心风雨竹梧阴。

隶书  汉《郙阁颂集联》 绝道通都五言联 

尺寸137cm×24cm×2  2014年

篆书  集东周《庚儿鼎》文句  尺寸:200cm×25cm×2  2013年

释文:自作饲繁庚儿鼎,用以和鬻寿无疆。

篆书  唐•白居易《下邽庄南桃花》  尺寸:198cm×32cm  2013年

文:村南无限桃花发,唯我多情独自来。日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。

篆书  隶书  书乃心画  丛文俊论书语 

尺寸:126cm×26cm  2014年

篆书  临商《戍甬方鼎》  尺寸:106cm×53cm  2014年

隶书  唐•李白《子夜吴歌诗其一》 

尺寸:71cm×25cm  2014年

篆书  明•陈继儒《小窗幽记》文句  尺寸:177cm×25cm  2014年

释文:声应气求之夫,决不在于寻行数墨之士,风行水上之文,决不在于一句一字之奇。

篆书•隶书  王国维《人间词话》片断    尺寸:178cm×20cm  2014年

  释文:王国维人间词话片断

篆书  王海晨集《秦诏版》  兼并乃诏七言联    尺寸:200cm×27cm  2014年

 释文:兼并诸侯一度量,乃诏丞相明歉疑。

篆书  淡定从容  

尺寸:113cm×35cm  2014年

隶书  宋•苏轼《青玉案》 

直径:49cm  2014年

篆书  丁辅之集甲骨文《观水游山诗》剪刀峰、大龙湫两首 

尺寸:179cm×41cm  2014年

释文:双岩名有三,如分亦如共,御风自天来,织女成衣用。

龙大千年栖,泉高万古续,安席出尊酒,对此观不足。

篆书  宋•欧阳修《蝶恋花》 尺寸:200cm×69cm  2013年

 释文:庭院深深深几许,杨柳堆烟,帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处,楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

篆书•隶书  王国维《人间词话》片断 

 尺寸:200cm×42cm  2013年

释文:境界有大小,不以是而分优劣。细雨鱼儿出,微风燕子斜,何遽不若,落日照大旗,

马鸣风萧萧?宝帘闲挂小银钩。何遽不若,雾失楼台,月迷津渡也。

篆书  金•吴激《诉衷情》  直径:49cm  2014年

释文:夜寒茅店不成眠,残月照吟鞭。黄花细雨时候,催上渡头船。

鸥似雪,水如天,忆当年。到家应是,童稚牵衣,笑我华颠。

隶书  宋•秦观《满庭芳》 

尺寸:205cm×67cm  2013年

隶书  宋•周邦彦《西河》 

尺寸:178cm×46cm  2014年

篆书  临战国晚期《新郪虎符》 

尺寸:136cm×66cm  2014年

篆书  宋•柳永《采莲令》 尺寸:200cm×77cm  2013年

    释文:月华收,云淡霜天曙。西征客、此时情苦。翠娥执手送临歧,轧轧开朱户。千娇面、盈盈伫立,无言有泪,断肠争忍回顾。一叶兰舟,便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪。万般方寸,但饮恨,脉脉同谁语。更回首、重城不见,寒江天外,隐隐两三烟树。

篆书  《诗经•秦风•蒹葭》  尺寸:238cm×80cm  2013年

   释文:蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。溯洄从之,道阻且长。溯游从之,宛在水中央。蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。溯洄从之,道阻且跻。溯游从之,宛在水中坻。蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。溯洄从之,道阻且右。溯游从之,宛在水中沚。

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一树茂梅闲寂地开放

——丁小虎书法作品赏析

周仁华

    说丁小虎是一个闲寂的人,并非妄语。早些年常见他一个人独坐一荒僻的茶园,草屋、竹椅、半枯的芭蕉、发黄的苔藓,远看去,其高瘦而脊背略显佝偻的身影就像一棵老树,老树的影子瘦长,落在一地黄叶上,这图景就有了些意趣。但老树会开花,虽一树闲寂,却芳香不已,这就是美妙了。近日的某一天早晨,我正在办公室细细揣摩友贵先生书写的草书部首总汇,明媚阳光照在地面上,突然就多一个瘦长的影子,影子说:仁华兄弟,好久不见你了,顺道来看看你。知道是他,抬头后,果然是他。依然衣着紧隽,端一茶缸,面色潮润,似怀揣宝藏的样子。我自然明白,这种精气神意味着什么?腹有诗书,气韵自然华丽,不似我这等死悟几十年,依然不得要领,当然面容就苦焦了。我笑笑:这几年,少见你出门,只听说你进庙堂、拜碑帖,连做梦都是秦汉的背景,如今终于出来了?小虎谦逊地打躬:尽胡说,你以为你写小说啊?不过,还真是弄了些好东西,今日来特请你参详参详!我笑笑:你客气了不是?谁不知道我,我外行一个啊,不写字,就一个怪癖与字还有点关系,那就是喜欢看帖,我哪敢跟你参详?
    小虎也不客气,把优盘插在我电脑上,一看,无声了,四五十幅作品,篆书、隶书、楷书皆有,且又风格各异,可以说幅幅不同,气象万千,风绕云缠,疏影横斜……古风袭来,袍袖翻卷之际挟裹着阵阵书卷之香气,真正的好东西呀!耳畔嘤咛,从哪里飘来钟磬之声?格调清寂,顿生膜拜之情。于是心痒骨酥,又从哪里来的风蚀与泥塑的感觉呢?似乎还有,虚眼处,那字数多的,就像一树茂梅闲寂的开放,虽不声张,却牵着你的每一个感官,每一个字,都是一朵透得过光影的梅花,蜡质的感觉,就像一位丽人嘴角清淡的微笑;那字数稀少零落的,也像梅花,是那种透过柴扉与窗棂望去,花香先自袭来的疏疏落落……古人云,一幅好的书法作品必须解决好黑白、疏密、曲直、欹正、徐疾、粗细等问题,如何解决这些问题?技术技法不是万能的,清代刘熙载说:书者,如也,如其志、如其学、如其才、总之如其人而已,宋人又讲笔墨游戏,突然还想起亚洲文化史学家周一良先生所说之文化的“深义”,他在《中日文化关系史论》中举例日本文化为例,说日本的深义文化特质是“苦涩”、“闲寂”,具体表现为简单、质朴、纤细、含蓄、古雅、引而不发、不事雕饰。我个人以为,这恰恰是我秦汉文化特质,小鬼子于中华文化万魄之中偷去一魄而已。小虎书法作品的独特气韵此时此刻能够完全落点于此!立意之高妙,气相之古雅,水墨之幻境,笔法层次之丰润,不是偶然啊!是“如其学”、“如其人”而已,是在统率技法之上的笔墨游戏啊!
    人常绕不开两个问题:我从哪里来?欲到哪里去?艺术何尝不是如此?找不准自己的根脉,你即使知道自己到哪里去,又能走多远呢?在这个方面,小虎似乎是个幸运者,一开始就咬住秦与汉不松口,先是《张迁碑》、《曹全碑》、《礼器碑》,几年下来已经小有所成。记得那时候我给他写过一篇评论文章《墨意横成与流淌》,那时候我看见的是大气,是秦汉的敦实与厚重,后来想不到他一口气如此深长,竟又一竿子往前插,遍寻汉简临摹研习,又对周商篆铭、石鼓迷恋,又几年下来,头发白了,线条也变得如丝丝白发,清晰而干练,并都发着诡谲的光芒,这时候,我又写一篇评论曰《我看见上古的舞蹈》。这时候小虎的书法已属上乘,得过大小奖项,但他仍不满意,他继续寻找利于他书法成长的沃土肥田。以我看,小虎是聪明而幸运的,一开始他就找准了路子,抱定“秦汉”这块文化墒情很好的土壤不松手,一方面鼓劲往下啃,一方面又舒展着往左右前后开枝散叶,这样的树就必然繁茂了。
    孙过庭在《书谱》里提出书法学习的三个阶段:“至于初学分布,但求平正,既知平正,务追险绝,既能险绝,复归平正。”小虎之学艺符合这三个阶段?似乎?又恍惚?我所熟知的就是,凡真心学艺之人,往往都难逃一“坎”的阻绝:经过多年苦修苦练,技艺到一定程度,便突然发现难再有长进,这时候越写越画越觉得大不如从前,于是困惑、苦闷,有的人便就在此住了手,甚至完全否定自己重新来过,一般来说,这个人的“武功”就这样废了,而但凡能咬牙越“坎”、溯游从之者,必是才情、智慧、毅力过人之人。小虎之闭关十年,近日复出,我想是已经在“坎”之上了吧?人事恍惚,笔墨文章虽无言,但却扎实地摆在那儿。
    凡我写文章,心中必先有一个意象,可如今,看见小虎洋洋洒洒几十幅好东西,我竟然找不出单一准确的意象了,他跳出了我的意象之外?这让我很恐惧。看完后,我双手发抖,想哭,大喜之极是为悲啊!
    小虎爱写一幅字:风泥永恒!而我所能体会的是,风来了,泥蚀为砂,泥挡之处,风改了去向,风和泥似乎是一对矛盾啊?谈何永恒?是风永恒?还是泥永恒?再看他的作品我突然了然,金石之俊朗,线条之柔美活生生被他揉捏在一起,且又是那般的和谐相生,横竖有趣,没有半点捆绑的生僻,看来,解决矛盾之道并非生杀,而是要揉而和之,此大美也。难怪小虎的东西看上去既有气相,又悦人眼目。
    岩山三郎说:西方人看重美,中国人看重品。这种看重品的美学思想,是中国精神价值的表现,这样的精神价值是高贵的。小虎的书法作品为什么看上去别样而美好?让人感动而愉悦?其最重要的是有“品”,这才是他作品的灵魂。
    精神到处文章老,学问深时意气平!为学者、从艺者不可不查啊!

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